Πρωτότυπο σλοβακικό κείμενο – με ορθογραφία του Daniel Majling – από Ντοστογιέφσκι, Τολστόι και Τουργκένιεφ. Φωτογραφία του Filip Noubel, χρησιμοποιήθηκε με άδεια.

Για τους λογοτεχνικούς μεταφραστές, τίποτα δεν είναι πιο προκλητικό και όμως ίσως πιο εμπνευσμένο από τα κείμενα που διαμορφώνονται από χιούμορ, καθώς απαιτούν μια διπλή μετάφραση: γλωσσική όσο και πολιτισμική. Το Global Voices ζήτησε από δύο μεταφράστριες, που ανέλαβαν το έργο του Σλοβάκου συγγραφέα Daniel Majling “Ruzká klazika”, ένα βιβλίο σάτιρας που αναφέρεται στη ρωσική κλασική λογοτεχνία, να μοιραστούν τις στρατηγικές τους για μια τόσο λεπτή μεταφορά.

Ένας τρόπος για να περιγράψουμε τη συλλογή διηγημάτων του Majling είναι το παστίς, ένας όρος που αναφέρεται στην καλλιτεχνική μίμηση και του οποίου η ετυμολογία είναι ενδεικτική των διαφορετικών συστατικών που αναμειγνύονται μεταξύ τους. Πράγματι, στο βιβλίο του, ο Majling κάνει αναφορές σε Ρώσους κλασικούς συγγραφείς, αλλά παραμορφώνει τα ονόματά τους και τους τοποθετεί σε γκροτέσκες καταστάσεις γεμάτες μαύρο χιούμορ. Για να προσθέσουμε την ειρωνεία, το βιβλίο έχει υπότιτλο «Zostavil a preložil Daniel Majling», που σημαίνει «Σύνθεσε και μεταφράστηκε από τον Daniel Majling», σαν το πρωτότυπο σλοβακικό κείμενο να ήταν μετάφραση, παρόμοια με αυτό που έκανε ο Θερβάντες με το πλέον καθιερωμένο κλασικός Δον Κιχώτης .

Πορτρέτο της Weronika Gogola, φωτογραφία που χρησιμοποιείται με άδεια

Η Weronika Gogola είναι μια βραβευμένη Πολωνή συγγραφέας με έδρα τη Μπρατισλάβα και μεταφράζει επίσης από τα ουκρανικά και τα σλοβακικά στα πολωνικά. Η πλήρης μετάφρασή της για το βιβλίο του Majling θα κυκλοφορήσει αργότερα φέτος στην Πολωνία. Εξηγεί τη στρατηγική της να μεταφέρει το χιούμορ που πολύ συχνά εξαρτάται από την ορθογραφία και τις συγκαλυμμένες νύξεις:

Σε ορισμένα σημεία του κειμένου το χιούμορ στην πολωνική μετάφραση ήταν λιγότερο αμβλύ, σε άλλα ήταν περισσότερο από ό,τι στο πρωτότυπο. Ήμουν τυχερός που γνώρισα τον Majling προσωπικά και μπορούσα να μιλήσω για ορισμένα θέματα, επομένως επέτρεψα στον εαυτό μου μερικές πνευματώδεις σημειώσεις όταν εμφανίστηκαν κάποιες μικρές ανακρίβειες στο αρχικό κείμενο. Ο ίδιος ο Majling πρότεινε ότι, σε τέτοιες υποσημειώσεις, θα μπορούσα να σχολιάσω ειρωνικά την ανικανότητά του σε ορισμένους τομείς.

Ο τόνος του βιβλίου επιτρέπει ένα συγκεκριμένο είδος ελευθερίας, αυτό που μπορεί να ονομαστεί «φαινόμενο Majling». Μια τέτοια ευκαιρία είναι σπάνια στη δουλειά ενός μεταφραστή — αλλά για να είμαι σαφής, συζήτησα όλα αυτά τα θέματα με τον συγγραφέα.

Πορτρέτο της Julia Sherwood, φωτογραφία που χρησιμοποιείται με άδεια.

Για τη Julia Sherwood, μια βετεράνο μεταφράστρια της σλοβακικής λογοτεχνίας με τον σύζυγό της Peter, η μερική μετάφραση της αρχής του βιβλίου ήταν μια ευκαιρία να είναι δημιουργική στη μετάφραση ονομάτων, μεταξύ άλλων:

Each of the stories in “Ruzká klazika” parodies the style of a particular Russian writer, so the translation needs to achieve the same effect. The introduction of the book did not pose particular difficulties, nor did the story “The Rebirth of the Orthodox Faith in Our Town”, which is a pastiche of a folktale — and I hope that we succeeded in bringing this across. Coming up with an English version of a character’s name was tricky but enjoyable — Majling’s “tulák Arťom Skočdopoľa-Prašivý” became in our translation “the vagrant Artyom Dzhumpilov-Scabbymugin.” The twisted spellings weren’t so much of an issue, except for the book’s title: We settled on “Rushian Clashics,” but other versions are also possible — you called it “Roosyan Klassiks” in the Global Voices article, and I have also seen it translated as “The Ruzzian Clazzics.” One day, if an English-language publisher is found for the complete book, the title may end up being something different again.

Κάθε μια από τις ιστορίες στο «Ruzká klazika» παρωδεί το ύφος ενός συγκεκριμένου Ρώσου συγγραφέα, επομένως η μετάφραση πρέπει να επιτύχει το ίδιο αποτέλεσμα. Η εισαγωγή του βιβλίου δεν δημιούργησε ιδιαίτερες δυσκολίες, ούτε η ιστορία «Η αναγέννηση της ορθόδοξης πίστης στην πόλη μας», που είναι απομίμηση ενός παραμυθιού — και ελπίζω ότι καταφέραμε να το μεταδώσουμε. Η δημιουργία μιας αγγλικής έκδοσης του ονόματος ενός χαρακτήρα ήταν δύσκολη αλλά απολαυστική — το «tulák Arťom Skočdopoľa-Prašivý» του Majling έγινε στη μετάφρασή μας «ο αλήτης Artyom Dzhumpilov-Scabbymugin». Οι περίεργες ορθογραφίες δεν ήταν τόσο μεγάλο πρόβλημα, εκτός από τον τίτλο του βιβλίου: Καταλήξαμε στο “Rushian Clashics”, αλλά είναι επίσης δυνατές και άλλες εκδοχές — το ονόμασες “Roosyan Klassiks” στο άρθρο του Global Voices και επίσης το είδαμε μεταφρασμένο ως «Ruzzian Clazics». Μια μέρα, αν βρεθεί ένας αγγλόφωνος εκδότης για το πλήρες βιβλίο, ο τίτλος μπορεί να καταλήξει και πάλι κάτι διαφορετικό.

Μια επιλογή που δεν είναι ποτέ εμφανής: Πηγαίνοντας σε λιγότερο γνωστές λογοτεχνίες

Η μετάφραση ενός κειμένου είναι η μισή δουλειά για τους περισσότερους λογοτεχνικούς μεταφραστές, που λειτουργούν από τις λεγόμενες «μικρές γλώσσες», γλώσσες που σπάνια μεταφράζονται και εντός λογοτεχνιών συχνά αγνοούνται από τους εκδότες, όπως συμβαίνει ακόμα με τη σλοβακική λογοτεχνία. Οι μεταφραστές/στριες σε τέτοιες περιπτώσεις συχνά λειτουργούν ως λογοτεχνικοί πράκτορες και υποστηρικτές για λιγότερο γνωστές και επομένως λιγότερο εκτιμώμενες λογοτεχνικές σφαίρες, όπως αναγνωρίζει η Gogola:

Στην περίπτωση των «μικρών λογοτεχνιών», κατά κανόνα, ο μεταφραστής παίρνει την πρωτοβουλία μόνος του. Αυτή ήταν και η δική μου περίπτωση: ενθουσιάστηκα με το βιβλίο του Majling, ειδικά με το αχαλίνωτο χιούμορ και την ελευθερία που επέτρεψε στον εαυτό του ο Majling.

Ωστόσο, η Sherwood, η οποία διηύθυνε επίσης ένα podcast σλοβακικής λογοτεχνίας στα αγγλικά, πιστεύει ότι οι συμπεριφορές αλλάζουν στον παγκόσμιο αγγλόφωνο εκδοτικό κόσμο:

It's true that compared with  Czech, Polish or Hungarian literature, Slovak writers are much less known but, thankfully, this has started to change in recent years.  Works by such contemporary Slovak authors as Balla, Jana Bodnárová, Jana Beňová, Ivana Dobrakovová, Pavel Rankov, Monika Kompaníková and Uršuľa Kovalyk have been translated into English. Slovak authors have also been gaining more and more international recognition: for example, Monika Kompaníková’s “Piata loď “(Boat Number Five), translated by Janet Livingstone, was one of the finalists of the 2022 EBRD Literature Prize. In fact, “Boat Number Five” was one of the first two books in the Slovak List launched by Seagull Books, a splendid small press based in Kolkata but with worldwide distribution and a great track record in publishing translated literature. 

Είναι αλήθεια ότι, σε σύγκριση με την τσέχικη, την πολωνική ή την ουγγρική λογοτεχνία, οι Σλοβάκοι συγγραφείς είναι πολύ λιγότερο γνωστοί, αλλά, ευτυχώς, αυτό έχει αρχίσει να αλλάζει τα τελευταία χρόνια. Έργα σύγχρονων Σλοβάκων συγγραφέων όπως οι Balla, Jana Bodnárová, Jana Beňová, Ivana Dobrakovová, Pavel Rankov, Monika Kompaníková και Uršuľa Kovalyk έχουν μεταφραστεί στα αγγλικά. Οι Σλοβάκοι συγγραφείς κερδίζουν επίσης ολοένα και μεγαλύτερη διεθνή αναγνώριση: για παράδειγμα, το ” Piata loď της Monika Kompaníková, σε μετάφραση Janet Livingstone, ήταν στους φιναλίστ του Βραβείου Λογοτεχνίας της EBRD 2022. Βασικά, ήταν ένα από τα δύο πρώτα βιβλία στη Σλοβακική Λίστα, που κυκλοφόρησε από την Seagull Books, έναν υπέροχο μικρό εκδοτικό οίκο με έδρα την Καλκούτα, αλλά με παγκόσμια διανομή και σπουδαίο ιστορικό στην έκδοση μεταφρασμένης λογοτεχνίας.

Τελικά, όμως, αυτό που παρακινεί τους περισσότερους λογοτεχνικούς μεταφραστές είναι όταν ερωτεύονται ένα κείμενο και αποφασίζουν να το μεταφράσουν και να το προωθήσουν, ακόμα κι αν η έκδοση μπορεί να πάρει χρόνια. Όταν ρωτήθηκε γιατί υποστήριξε τον Majling, η Gogola παραδέχεται: «Σίγουρα γιατί ο Majling δεν νοιάζεται για τίποτα. Όταν ξεκινάς να τον διαβάζεις, δεν μπορείς πραγματικά να προβλέψεις ποιο θα είναι το τέλος της ιστορίας — αυτό είναι που σε κάνει να απολαμβάνεις πραγματικά το κείμενο».

Η Sherwood, η οποία μοιράζεται τον ίδιο ενθουσιασμό, τοποθετεί επίσης το βιβλίο στο νέο πλαίσιο της εισβολής της Ρωσίας στην Ουκρανία :

Αυτό που μου αρέσει περισσότερο στο βιβλίο είναι η ασέβεια και το παιχνιδιάρικο. Τους τελευταίους μήνες, υπό το φως του πολέμου στην Ουκρανία, πολλοί άνθρωποι έχουν απορρίψει τη ρωσική κουλτούρα γενικά και τη ρωσική λογοτεχνία ειδικότερα. Αν και αυτή η συναισθηματική απάντηση είναι κατανοητή, σίγουρα από την πλευρά των Ουκρανών, για μένα είναι υπερβολική, και χάρηκα που είδα στη συνέντευξή σας με τον Daniel Majling ότι και αυτός το βλέπει έτσι. Από την άλλη πλευρά, η ρωσική λογοτεχνία έχει τεθεί συχνά σε βάθρο και αντιμετωπίζεται ως κάτι ιερό, και γι’ αυτό βρίσκω την ασεβή προσέγγιση του Majling πολύ αναζωογονητική. Κατά κάποιο τρόπο, είναι αρκετά στο πνεύμα της ρωσικής λογοτεχνίας — εξάλλου, εκτός από τους συγγραφείς των επίσημων και βαρυσήμαντων τόμων, υπήρχαν πάντα συγγραφείς με μια πιο ανάλαφρη πινελιά και μια αίσθηση του παραλόγου.

Η Gogola υπογραμμίζει επίσης το τρέχον πλαίσιο στην τελική της απάντηση, αναφέροντας την περίπτωση των «μικρών λογοτεχνιών»:

Ίσως το βιβλίο του Majling είναι μια καλή πρόφαση για να επαναπροσδιορίσουμε τη θέση του ρωσικού πολιτισμού στον ευρωπαϊκό μας κόσμο. Το γέλιο με ορισμένα πράγματα μπορεί να μας βοηθήσει να «εκτονώσουμε» τον θυμό μας για την επίθεση της Ρωσίας στην Ουκρανία. Αυτό δεν σημαίνει ότι πρέπει να σταματήσουμε να διαβάζουμε ρωσικά κλασικά βιβλία, αλλά πρέπει επίσης να θυμόμαστε ότι το καθεστώς της ουκρανικής γλώσσας δεν ήταν ποτέ προφανές: οι Ουκρανοί έπρεπε να αποδείξουν για δεκαετίες ότι έχουν τη δική τους γλώσσα και λογοτεχνία. Η υποστήριξη της λογοτεχνίας σε μικρές γλώσσες τους βοηθά να επιβιώσουν. Δυστυχώς, η πολιτική της Ρωσίας απέκλεισε μια τέτοια προσέγγιση από την αρχή της αυτοκρατορίας της. Συμβολικά, λοιπόν, ως αναγνώστες, μπορούμε να εναντιωθούμε στη Ρωσία διαβάζοντας τη λογοτεχνία των «μικρών εθνών».

Φωτογραφία: ευγενική προσφορά της Giovana Fleck.

Για περισσότερες πληροφορίες σχετικά με αυτό το θέμα, δείτε το ειδικό μας αφιέρωμα Η Ρωσία εισβάλλει στην Ουκρανία.